En virtud de los vertiginosos cambios que experimentan las tendencias tecnológicas en el arte contemporáneo, la bienal ha estado marcada por actualizaciones y reorientaciones, pasando por distintas etapas y cambios de nombre. Es así como a fines de los años 90 pasó a llamarse “de Video y Nuevos Medios”. El término “Artes Mediales” se suma ahora a una discusión internacional sobre cómo nominar cierto tipo de prácticas de vanguardia traspasadas también por su implicancia social.

Bajo el lema de “Resistencia crítica”, la 9.BVAM se centrará en obras interactivas y multimediales, apuntando a nociones de identidad y a propuestas de equipos multidisciplinarios, cuestionando al mismo tiempo el papel de los medios digitales en la sociedad de consumo.

“La Resistencia se puede desarrollar desde diversos puntos de interacción, siendo Internet un espacio que se ha consolidado globalmente para desarrollar variados métodos de resistencia, posicionando ideas, conceptos y metodologías impensadas hace una década. La idea es abrirse a las posibilidades de crítica y poesía de las artes mediales contemporáneas”, dice Olhagaray.

Latinoamérica tendrá un foco especial: “(El continente) tiene el mérito de situarse en los márgenes, en el pliegue y la lógica del intersticio, en constante revisión de su híbrida identidad e institucionalidad. Latinoamérica es el hiato, la bisagra desde la cual podemos cuestionar cuestionándonos, de mirarnos en el espejo opaco de la complejidad, sin deslumbrarnos por el encandilamiento que nos imponen”, agrega el director.

Es así como se realizará una exposición de video arte y cine experimental latinoamericano, “Visionarios”, apoyado por Itaú Cultural (Brasil) y coordinada por los curadores Jorge La Ferla (Argentina), Arlindo Machado (Brasil) y Elías Levin Rojo (México), artistas y expertos de gran trayectoria en sus respectivos países.

En sus dos categorías (video arte y la nueva sección de Net Art), el 9º Concurso “Juan Downey” se abre a artistas latinoamericanos residentes en el mundo y a otros radicados en Latinoamérica, siendo desde sus inicios un homenaje al artista chileno fallecido en 1993 en Nueva York y que fue uno de los pioneros del video arte en el mundo.

Además, el Coloquio Internacional se centrará en el tema “Estéticas de resistencias mediales en Latinoamérica”, integrando a expertos del continente con discusiones sobre las transformaciones de la sociedad contemporánea bajo las claves de la cultura de los medios digitales, la sociedad del conocimiento y el desarrollo de las telecomunicaciones. Centrados en la investigación, el uso y aprendizaje de nuevas herramientas, los Workshops tendrán similar finalidad, integrando al mismo tiempo a expertos, artistas y usuarios.

El artista Ricardo Vega y la experta Valentina Montero coordinan además la Curatoría Internacional. Enfocada en tecnologías obsoletas, recicladas y en apropiaciones variadas de hardware y software, incluirá a autores como Emiliano Causa (Argentina), Brian Mackern (Uruguay), Andrés Burbano y Santiago Ortiz (Colombia).

De Europa vienen la exposición “ArtGame”, una selección de prácticas relacionadas al video juego curada por el Instituto Imal (Interactive Media Art Laboratory), de Bruselas, Bélgica, centro interdisciplinario para la cultura digital y la tecnología; y “Expanded Cinema”, exposición de instalaciones, propuestas escultóricas y audiovisuales en torno al cine experimental, que trae Le Fresnoy, institución dedicada a los lenguajes audiovisuales dentro de las prácticas contemporáneas.

Los espacios de resistencia política desde las prácticas del arte, han sido y siguen siendo un foco discursivo y de acción transversal en todo el mundo, la mirada desde las nuevas herramientas y contextos sociales se funden en una díálogo y reflexión conjunta.

Fran Ilich, Héctor Capossiello, Alejandra Pérez

El artista como productor en internet (v 1.1)

Derechos de autor y propiedad intelectual después del fracaso de la nueva economía. Economías de la cooperación desde una postura socialmente comprometida y pragmática, en un internet neoliberal gobernado por la retórica de la democracia, la horizontalidad y “lo inmaterial”. Si la información quiere ser libre, tenemos que encontrar formas sostenibles de liberarla.

Hacktivismo versus hegemonía tecnológica como mecanismo de control.

Lejos de demonizar el avance tecnológico, como hicieran los ludditas a principios del s. XIX, quienes destruían las nuevas maquinarias industriales ya que veían en estas la causa de la disminución de los salarios y el desempleo, el hacktivismo nos señala que es posible entender y tomar el control sobre la tecnología para usarla de un modo otro, en función de los parámetros y necesidades que como sujetos autónomos, determinamos. Microsoft mediante el desarrollo de la metáfora informática del entorno de ventanas (windows) acercó los computadores a la gente, pero con esto implantó una falacia cognitiva, a través de la cual los usuarios se convierten en consumidores incapacitados de tomar el control de las máquinas. Así como Marx planteó su crítica a la subordinación del hombre al dominio del capital, hoy el hacktivismo permite rebelarnos en contra de la subordinación del hombre a la tecnología. En contraposición a la idea de consumidores pasivos, el hacktivismo plantea la necesidad de observar el avance tecnológico desde una perspectiva crítica y buscar nuevas estratégias de apropiación de la información y el conocimiento que interpelen los usos hegemónicos.

Chilean Datascape, la gestión de los riesgos del paisaje dominado por redes

Palabras Clave:

Datascape, dominación y redes wireless, procesamiento digital de señales (DSP), WiMAX, microondas pulsantes, estrategia de visibilización, riesgo medioambiental, panóptico.

En éste artículo señalamos la evidencia de habitar en un ‘chilean datascape’, un paisaje nacional dominado por las redes. La red no es solamente una abstracción ligada a la optimización en la teoría de la información y de sistemas sino que efectivamente es una infraestructura tecnológica y física que ha dado lugar a la hiper población electromagnética de señales digitales. Se revisarán ejemplos de prácticas artísticas que favorecen la visibilización de datascapes y la infraestructura de las redes facilitando el rol fiscalizador y el establecimiento de demandas de gestión del riesgo medioambiental desde la sociedad civil. Hace casi cuatro décadas Ulrich Beck anunciaba el advenimiento de una sociedad del riesgo en la cual lo que se distribuye no son los bienes sino los efectos negativos del desarrollo como la polución del medio ambiente.

Se suman a la 9.BVAM una serie de Conciertos Audiovisuales, que convoca a Net Label o sellos independientes nacionales que funcionan por Internet, curatoría a cargo del Net Label Pueblo Nuevo.

La Bienal de Video y Artes Mediales es coordinada desde 2008 por el equipo Plataforma Cultura Digital.

Contacto Prensa:

Carolina Lara B.

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9.BVAM:

Simón Pérez

9771753

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